В российских вузах начинают изучать моду

 Этой осенью открылись сразу четыре курса теории и истории моды. Подобное увлечение может дать новый импульс развития индустрии моды в России.

Столы по кругу, на стене огромный проекционный экран, студентки, некоторые с айпэдами или ноутбуками, элегантно одеты, глаза горят. «Давайте определимся, что такое икона стиля. Это максимально упрощенный образ человека, набор внешних признаков, который легко воспроизвести» — так начинается первая лекция курса «Журналистика моды и стиля жизни» на журфаке МГУ. Лектор, журналист и писатель Серафима Чеботарь, обращается к аудитории с просьбой назвать иконы стиля XX века. Студентки наперебой перечисляют: Грейс Келли, Коко Шанель, Мэрилин Монро, Одри Хепберн. «А кто, собственно, сделал Одри Хепберн иконой?» — спрашивает Чеботарь. Ответ следует незамедлительно, чуть ли не хором — Юбер де Живанши. Девушки действительно интересуются модой, они подготовлены. «Когда мне было 14 лет, мама отправила меня работать моделью. А потом я поняла, что мне это неинтересно, что хочу изучать моду, писать о ней», — делится со мной студентка Настя Пенязь. «Я давно занимаюсь модой. На первом курсе уже проходила практику в глянцевом журнале, была ассистентом стилиста. И когда услышала, что у нас будет такой курс, обрадовалась», — добавляет другая студентка, Катя Коренева.

Попытки рассказать о моде как о предмете, достойном серьезного изучения, с этой осени предпринимаются не только в МГУ, но и в Российском государственном гуманитарном университете, Выс­шей школе экономики, кроме того, в ближайшие дни в Культурном центре ЗИЛ откроется «Фабрика моды». Новые проекты не дублируют друг друга, каждый заполняет свою нишу. В МГУ — упор на журналистское образование, в РГГУ и ВШЭ — больше теории и истории, а на ЗИЛе теория подкрепляется практикой.


«Хорошо, что в России появляется модное образование — ведь не все могут позволить себе учиться за границей. Правда, мне кажется, более правильным было бы создавать у нас интернациональные кафедры и обучать желающих окунуться в эту весьма маргинальную, хоть и важную профессию, — объясняет бывший главный редактор Vogue, ныне главред Interview Алена Долецкая. — Мне постоянно приходится сталкиваться с профессиональной безграмотностью наших фэшн-журналистов. И главная слабость — в отсутствии именно фундаментальных, базовых знаний. А результат — неумение анализировать, относиться критически к предмету. Отсутствие культуры и чувства юмора — все это заменено на пафос».

Vedomosti.ru